Tiešsaistes mūzikas atpazīšana.

Ikviens ir saskāries ar situāciju, kad radio vai kafejnīcā skan dziesma, kas viņam ļoti patikusi, bet, protams, neviens nezina, kā tas ir nosaukums.

Ilgstoša sērfošana internetā neko nedod, bet ļoti gribas.

Par laimi, daži jaunuzņēmumi ir uzklausījuši lūgumus izveidot kaut ko, lai atpazītu mūziku no fragmenta. Tā rezultātā mums ir vairāki interesanti pakalpojumi.

AudioTag

Šī resursa galvenais mērķis ir tiešsaistes identifikācija. Nav sarežģītu elementu, ar kuriem būtu jāmanipulē, lai meklētu.

Dziesmu datu bāzē ir miljoniem jebkura žanra ierakstu.

Iespēja, ka tev nepaveicās, ir minimāla.

Jāatzīmē, ka meklēšana tiek veikta divos veidos:

1. Nodrošinot failu;
2. Saites aizstāšana.

Lai atrastu to, ko meklējat, pakalpojums aizņem apmēram 10–20 sekundes, pēc tam rezultāts tiek parādīts ekrānā.

Galvenais, lai avots būtu salīdzinoši kvalitatīvs, citādi nekas neizdosies. Viss, kas jums jādara, ir jāievada captcha un pēc tam jābauda rezultāts.

Vietnei ir angļu valodas lokalizācija, taču navigācija ir tik skaidra, ka svešvalodu zināšanas nav nepieciešamas.

Meklēšanas rezultātos jums tiks parādīti vairāki ieraksti, kas atbilst “aprakstam”. Viss, kas jums jādara, ir jānoklausās viss, lai atrastu vajadzīgo dziesmu.

Burvju MP3 Tagger

Vēl viena interesanta tiešsaistes identifikācijas programma jūsu datoram.

Šis pakalpojums tika izveidots vietējai un globālai interesanta satura meklēšanai internetā.

Svarīgs! Ja programmai neizdodas pašai atrast dziesmu, tā automātiski pārslēdzas uz MusicBrainz datubāzi, kurā ir milzīga bezmaksas mūzikas kolekcija.

Kas attiecas uz darbības algoritmu. Šeit netiek izmantots viss fails, bet gan programmas ģenerētais tā “nospiedums”.

Šī metode ļauj identificēt audio ierakstu ar precizitāti līdz 97%.

Ja vēlaties noteikt skaņdarba žanru, programma laipni sniegs visu nepieciešamo informāciju.

Turklāt faili no sērijas "Track1" vai "Various Artist" tiks pārdēvēti atbilstoši atpazīšanai.

Zīmīgi, ka viņa īpaši nepārzina krievu valodu, tāpēc dziesmas nosaukumā var būt abrakadabra, taču viņa ir diezgan salasāma.

Lai izmantotu, jums vienkārši jālejupielādē instalācijas pakotne, kas sver nedaudz vairāk par 5 MB, un pēc tam jūtieties brīvi pārlūkot meklēšanu. Galvenais ir interneta klātbūtne.

Noderīga informācija:

Šazams

Iespējams, vispopulārākais tiešsaistes mūzikas atpazīšanas pakalpojums un. Nav brīnums, kāpēc tas ir tik pieprasīts mūzikas cienītāju vidū.

Pirmkārt, lietojumprogrammas saskarne ir tik skaidra, ka ar tās lietošanu jums nebūs problēmu.

Otrkārt, viss, kas jums jādara, ir jānospiež poga “atpazīt” uz ekrāna, lai tālrunis nonāktu skaņas avotā.

Varat arī pats dungot melodiju. Izredzes, protams, būs daudz mazākas, bet jūs varat mēģināt.

Piezīme! Identifikācija tiek veikta, izmantojot sīkrīka mikrofonu. Lūdzu, ņemiet vērā, ka, tālrunim atrodoties tuvu skaņas avotam, var rasties dažādi traucējumi, piemēram, šņākšana un pārmērīgs skaļums.

Atrašanas varbūtība ir lielāka par 90%. Lūdzu, ņemiet vērā, ka signālam jābūt salasāmam.

Tā atrašana aizņem ne vairāk kā 3–5 sekundes no sākuma brīža, un pati procedūra “apēd” ne vairāk kā 30–50 kb trafika.

Ja procedūra būs veiksmīga, jums tiks parādīts nosaukums, izpildītājs, kā arī albums, izdošanas gads un saite uz . Ir iespēja iegādāties, lai saglabātu to kolekcijā.

Faniem patiks izpildītāja biogrāfija, kas tiks parādīta, veicot meklēšanu.

Diemžēl ir daži trūkumi. Sāksim ar to, ka tas ir salīdzinoši bez maksas. Bezmaksas versija var noteikt tikai 5 ierakstus mēnesī.

SoundHound

Pakalpojums, kas pastāvīgi konkurē ar skaņas kvalitāti un ātrumu. Tie ir praktiski vienādi, izņemot dažus punktus.

Svarīgs! Diemžēl viņa neatpazīst krievu valodas posmu nevienā no tās izpausmēm. Acīmredzot mūsu izpildītāju vienkārši nav datubāzē. Pat ja viņi dzied svešvalodā, programma nevienu neatradīs.

No otras puses, datubāze ļauj atrast pat eksotiskākos stilus, kas citiem nav pieejami.

Bieži vien SoundHound izdodas atrast mazpazīstamus Techno, PsyTrance, DownTempo un “garāžas” grupu underground smagās mūzikas pārstāvjus.

Darbības princips ir līdzīgs līdzīgiem: nospiežat pogu, atnesat telefonu ar mikrofonu pie avota un gaidāt.

Ja dziesma ir iestrēgusi galvā, varat to dungot. Arī rezultāts nebūs ilgi jāgaida.

Vēl viena iespēja: attiecīgajā sadaļā ievadiet dažas teksta rindiņas (ja zināt) un pēc tam noklikšķiniet uz meklēšanas. Viņam nav būtisku atšķirību.

Tiek piedāvāta “slodze” jūsu meklētajam ierakstam, dziesmas vārdi, iespēja iegādāties un daudz kas cits.

Ir 2 veidu programmas: bezmaksas un pilnas. Pamata funkcionalitāte ir identiska, taču bezmaksas funkcionalitāte var būt kaitinoša ar uznirstošiem ziņojumiem.

Maksas versijai, kas maksā 7 USD, šāda trūkuma nav. No otras puses, iegāde nav obligāta, tāpēc izlemiet pats, kuru versiju lejupielādēt.

Lieliska programma tiem, kam patīk Rietumu popmūzika.

Skaņu meklēšana pakalpojumā Google Play

Šī nav standarta programma, bet logrīks, kas ir pieejams visiem 4. un jaunāku versiju īpašniekiem.

Atšķirībā no pilnvērtīgas programmas, kas ir jāpalaiž un jātērē laiks, SoundSearch ikonu var brīvi parādīt uz darbvirsmas, lai to aktivizētu pēc vajadzības.

OS 4.2 īpašnieki var pat iestatīt bloķēšanas ekrānu, ietaupot vēl vairāk palaišanas laika.

Identificēšanu veic serveri. Ja meklētājprogramma atrod kaut ko līdzīgu, rezultāts nekavējoties parādīsies displejā.

Bieži visa procedūra neaizņem vairāk par 3–5 sekundēm. Īpašos gadījumos sistēma var meklēt līdz 10.–12.

Precizitāte svārstās no 85 līdz 92%. Tas ir saistīts ar faktu, ka tajā nav redzamas īpašas atšķirības starp remiksu un oriģinālu.

Šis fakts, protams, apmulsinās klubu kultūras cienītājus, bet neko nevar darīt.

Tiešsaistes mūzikas atpazīšana

Mūzikas atpazīšana pēc skaņas: TOP 5 tiešsaistes lietojumprogrammas un pakalpojumi

Kompozīcija ir teksta sastāvdaļu struktūra, izkārtojums un attiecības, ko nosaka tā saturs, jautājumi, žanrs un mērķis.

Teksta kompozīcija ir veids, kā to konstruēt, savienojot tā daļas, faktus un attēlus.

Slavenais romiešu zinātnieks Markuss Fabiuss Kvintiliāns ir runas kompozīcijas teorijas izstrādātājs. Kvintiliāns runātāja runā identificēja astoņas daļas. Viņa izstrādātā runas kompozīcija kļuva par daļu no vēlākās retorikas prakses.

Tātad, astoņas kompozīcijas daļas saskaņā ar Kvintilianu.

1. Apelācija. Tās mērķis ir piesaistīt auditorijas uzmanību un iemīļot to runātājam.

2. Tēmas nosaukšana. Runātājs nosauc, par ko viņš runās, sagatavo auditoriju tēmai, liek atcerēties to, ko viņi zina, un sagatavo viņus iedziļināties tēmā.

3. Stāstījums sastāv no priekšmeta vēstures apraksta (kā radās risināmais jautājums un kā attīstījās pati lieta).

4. Apraksts. Stāsts par to, kā šobrīd ir.

5. Pierādījums sastāv no loģiskiem argumentiem, kas pamato problēmas risinājumu.

6. Atspēkojums. Pierādījums ar pretrunu. Ir pieļaujams atšķirīgs viedoklis par šo tēmu, ko runātājs atspēko.

7. Apelācija. Apelēt uz klausītāju jūtām. Mērķis ir izraisīt skatītāju emocionālu reakciju. Runas struktūrā tas ir otrajā vietā, jo cilvēki parasti pieņem spriedumus, pamatojoties uz emocijām, nevis loģiku.

8. Secinājums. Īss visa teiktā kopsavilkums un secinājumi par apspriežamo lietu.

• lineārais sastāvs ir secīgs faktu un notikumu izklāsts un parasti tiek veidots hronoloģiski (autobiogrāfija, ziņojums);

• pakāpās - ietver akcentētu pāreju no vienas pozīcijas uz citu (lekcija, referāts),

• paralēli - pamatā ir divu vai vairāku noteikumu, faktu, notikumu salīdzinājums (piemēram, skolas esejas, kuru tēmas ir

“Čatskis un Molčalins”, “Oņegins un Ļenskis”, “Larīnas māsas”

• diskrēts - ietver noteiktu momentu izlaišanu notikumu izklāstā. Šis sarežģītais organizācijas veids ir raksturīgs literārajiem tekstiem. (Piemēram, šāds lēmums bieži vien ir detektīvstāstu pamatā);

• gredzens kompozīcija – satur teksta sākuma un beigu atkārtojumu. Šāda veida struktūra ļauj atgriezties pie jau sākumā teiktā jaunā teksta izpratnes līmenī.

Tā, piemēram, sākuma nepilnīgais atkārtojums A. Bloka dzejolī “Nakts, iela, laterna, aptieka” ļauj uztvert dzejnieka teikto kā būtisku pretrunu vārdiem “Un viss atkārtosies kā agrāk” plkst. teksta beigas.);

• kontrastējoši - pamatojoties uz asu kontrastu starp divām teksta daļām.

Kompozīcijas žanriskie veidi

Atkarībā no teksta žanra tas var būt:

• grūts- obligāti visiem žanra tekstiem (sertifikāti, informatīvas piezīmes, paziņojumi, piezīmes);
• mainīgs- ir zināma aptuvenā teksta daļu izkārtojuma secība, bet autoram ir iespēja to variēt (mācību grāmata, atbilde stundā, vēstule);
• nav stingrs- paredzot autoram pietiekamu brīvību, neskatoties uz to, ka viņš vadās no esošajiem žanra piemēriem (stāsts, eseja, eseja);

Tekstos:

• būvēts, pamatojoties uz elementu apvienošanu, tiek izmantota lineāra, pakāpeniska, paralēla, koncentriska kompozīcija,
• literārajos tekstos tā organizācija bieži ir sarežģītāka - tā veido mākslas darba laiku un telpu savā veidā.

Mūsu īsā prezentācija par šo tēmu

Materiāli tiek publicēti ar autora – Ph.D. O.A.Mazņeva (skat. “Mūsu bibliotēka”)

Vai jums patika? Neslēpiet savu prieku no pasaules – dalieties tajā

Vienkāršākā situācija. Ja atceraties dziesmas vārdus (vismaz pāris), varat atrast tās nosaukumu, izmantojot jebkuru meklētājprogrammu.

• Meklēšanas joslā ievadiet frāzi, kuru atceraties.

• Nepalīdzēja? Ievadiet to pašu rindiņu ar papildu vaicājumu “dziesmu vārdi” vai “dziesmu vārdi”.

• Ja skaņdarbs ir svešvalodā, tiek izteikts pieprasījums ar vārdu lirika.

• Vai jums nav sveša kompozīcijas valoda? Mēģiniet meklēt transliterāciju: pierakstiet vārdus, kā tos dzirdējāt. Jums var paveicies.

Ja atceries, kur dzirdēji dziesmu

Jūs pārslēdzat radiostacijas vienu pēc otras un pēkšņi dzirdat šīs ļoti mīļās un vēlamās dziesmas pēdējās notis. Tikmēr dīdžejs atskaņo nākamo dziesmu, nežēlīgi aizmirstot paziņot iepriekšējās nosaukumu. Ko darīt šajā situācijā?

• Mēs atceramies radiostacijas nosaukumu un precīzu laiku, kad tika atskaņota vēlamā dziesma.
• Ja stacija ir populāra, tai noteikti ir vietne. Un vietne bieži dublē atskaņošanas sarakstu, kas tika atskaņots ēterā.
• Atskaņošanas sarakstā atrodiet tās dziesmas nosaukumu, kas atskaņota tajās stundās un minūtēs, kuras atceraties. Gatavs!
• Ja vietnes nav (bet jums ļoti nepieciešams atrast dziesmu), rīkojieties izlēmīgi: zvaniet uz biroju un jautājiet tieši. Mēs, protams, neiesakām nogriezt vietējo radio staciju tālruņu numurus, taču, ja vajadzība ir ārkārtēja...

Ja atceries melodiju

Kad citas metodes nepalīdz, bet mūzika galvā neapstāsies, ir pienācis laiks ķerties klāt smagajai artilērijai - melodiju atpazīšanas programmām.

Kā atrast dziesmu, izmantojot datoru

• AudioTag.info. Tiešsaistē atpazīst skaņdarbu pēc lejupielādētā faila vai URL. Tas palīdzēs, ja jums ir mikrofons vai nepieciešams identificēt bezvārda Track01.mp3. Saskarne ir vienkārša un skaidra: augšupielādējiet mūzikas failu, ievadiet captcha un iegūstiet rezultātu.

Sastāvs– tā sastāvdaļu struktūra, atrašanās vieta un attiecības, ko nosaka tās saturs, jautājumi, žanrs un mērķis.

Teksta kompozīcija– tas ir veids, kā to konstruēt, savienojot tās daļas, faktus, tēlus.

Ļoti bieži virsraksts kalpo kā atslēga visa teksta izpratnei, jo virsraksts piesaista, sagatavo paša materiāla uztveri, liek uzsvaru vai intrigas.

Lielākā daļa tekstu kompozīcijas sastāv no trīs daļas: ievads (sākums), galvenā daļa un beigas.

Ievads(sākums) parasti izsaka paziņojuma galveno ideju. Teksta sistēmā tas ir pats neatkarīgākais, nozīmīgākais teikums vai teikumi. Jaunas domas ievadīšanas funkcija neļauj sākumā saturēt aizstājējvārdus (vietniekvārdus vai pronominālos apstākļa vārdus) vai attēlot nepilnīgus teikumus. Visi tā dalībnieki, kā likums, ir izteikti leksikas pilnos vārdos. Tā kā sākums pauž jaunu domu, šķiet, ka tas ir sintaktiski atvērts, nevis noslēgts, tas it kā aicina turpināt lasīt un redzēt, kā tajā koncentrētā formā izklāstītā doma izvēršas un atklājas. Atvēršanas grupē ap sevi visus citus teikumus, kas zināmā mērā ir atkarīgi no tā. Tomēr sākuma neatkarība ir relatīva: tas ne tikai veido tekstu, pakārtojot visus nākamos teikumus, bet arī ir atkarīgs no tiem, jo ​​viņi paļaujas uz to un attīsta tā domu.

Galvenā daļa sastāv no veseliem teikumiem, kas savienoti viens ar otru un ar sākumu ar ķēdes vai paralēlu savienojumu. Šīs daļas sastāvam jābūt pārdomātam.

Beigas rezumē iepriekš teikto. Bieži vien beigas ir kopsavilkuma teikums ar kopsavilkuma vārdu. Var būt arī ievadvārdi, kas norāda uz domas pilnīgumu, pilnīgumu, pilnīgu izsīkumu (beidzot, tātad, tātad, vienā vārdā). Ir arī citi gramatiski līdzekļi beigu formalizēšanai, piemēram, savienojums un, kas var atvērt teksta pēdējo teikumu vai aizvērt tajā esošo viendabīgo locekļu virkni.

Teksta kompozīcijas veidi:

1) Lineāra kompozīcija - secīga faktu un notikumu prezentācija; parasti tiek veidota pēc hronoloģiskā pamata (autobiogrāfija, ziņojums).

2) Pakāpju kompozīcija - ietver akcentētu pāreju no vienas pozīcijas uz otru (lekcija, referāts).

3) Koncentriska kompozīcija - dod autoram iespēju pāriet no vienas pozīcijas uz otru ar atgriešanos jau dotajās pozīcijās (kā spirāle), šajā gadījumā tiek uzsvērts lasītājam vai klausītājam jau zināms, un kaut kas jauns ir pievienots šim zināmajam, šāda veida kompozīcija veicina labu teksta asimilāciju .

4) Paralēli - pamatojoties uz divu vai vairāku noteikumu, faktu, notikumu salīdzinājumu (piemēram, skolas esejas par tēmām “Čatskis un Molčalins”, “Oņegins un Ļenskis”).

5) Diskrēts - ietver atsevišķu momentu izlaišanu notikumu prezentācijā; tas ir diezgan sarežģīts kompozīcijas veids, kas raksturīgs literāriem tekstiem (bieži vien šāds sastāvs ir detektīvstāstu pamatā).

6) Gredzens – satur teksta sākuma un beigu atkārtojumu; Šāda veida kompozīcija dod iespēju jaunā teksta izpratnes līmenī atgriezties pie jau iesākumā teiktā.

7) Kontrastējoša - balstās uz asu kontrastu starp divām teksta daļām.

Ir pilnīgi skaidrs, ka teksta kompozīciju kopumā, tā uzbūvi nosaka vispārējais jēdziens, teksta veids un žanrs un stilistiskās iezīmes.

Sastāvs ir balstīts uz vienu vai otru konstruktīvas metodes– veidi, kā tiek ietverta attiecību loģika starp teksta daļām. Ļaujiet mums komentēt to paņēmienu iezīmes, kas visbiežāk sastopamas darbos un kuras jūs pats varētu izmantot, rakstot tekstus.

1) Ja teksta daļas ir pretstatas viena otrai, tad kompozīcijā tiek izmantota kontrasta tehnika. Ļermontova dzejolis “Es nepazemošu sevi tavā priekšā” ir balstīts uz šo paņēmienu.

2) Dilemma kā konstruktīva ierīce diezgan bieži sastopama arī dažādu žanru tekstos. Tehnikas būtība ir izvēlēties starp divām pretējām pozīcijām (Hamleta slavenais monologs).

3) Jautājumu un atbilžu tehnika (kad autors pats uzdod jautājumu un pats uz to atbild) ir nepieciešama, lai piesaistītu adresāta uzmanību, ko izraisa vēlme piespiest lasītāju vai klausītāju vispirms atbildēt uz jautājumu un pēc tam salīdzināt to ar autora atbildi.

4) Kadrēšanas tehnika, kad teksta daļas pirmā un pēdējā frāze ir vienādas vai gandrīz vienādas, veicina lielāku teksta izteiksmīgumu.

5) Uzskaitīšanas paņēmiens tiek izmantots, lai nostiprinātu un izceltu loģiskās attiecības tekstā.

6) Ne mazāk pieprasīta ir tehnika, ko sauc par konkretizāciju, tās būtība ir piemēru un pierādījumu izmantošana ideju apstiprināšanai.

7) Teksta kompozīciju var veidot arī paralēlisma tehnikā.

8) Dažos tekstos var novērot paņēmienu, ko sauc par paradoksu, kas balstīts uz apzinātu loģikas pārkāpumu.

Prasmīga konstruktīvu paņēmienu izmantošana padara tekstu saprotamāku, pārliecinošāku un neaizmirstamāku.

Būtībā kompozīcijas jēdzienu izmanto, lai raksturotu mākslinieciskos dizainus. To nosaka metode, pasaules uzskats, konkrētā estētika, t.sk. viņa izvirzītos žanra uzdevumus. Vairumā gadījumu darba kompozīcijas elementi ir ekspozīcija, sižets, darbības attīstība un noslēgums. Māksliniecisko veselumu var veidot ne tikai viens romāns, bet vesels cikls, poētisku vai prozas darbu grupa, ko vieno. kopīgs raksturs, kopīgas problēmas, idejas vai uzstādījums (A.S. Puškina “Belkina pasakas”, N. V. Gogoļa “Vakari lauku sētā pie Dikankas”). Lingvistiskā stilistika jēdzienā “kompozīcija” ietver attiecības starp darba dinamisko un statisko aspektu, teksta sadalīšanas procesu konkrētos blokos (rindkopās, nodaļās) un teksta organizācijas semantisko pusi. Tāpēc darba kompozīcijas uzbūvei ir divu veidu plāni: loģiski-kompozīcijas un pareizi-kompozīcijas. Pirmais ietver strukturāli-semantiskos un strukturāli-loģiskos aspektus, bet otrais – kompozīcijas-substantīvo un formāli-kompozīcijas raksturu Teksta kompozīcija ir raksturīga ne tikai literāriem, bet arī nedaiļliteratūras darbiem un tiek saprasta kā trīs galveno daļu secība: ievads, galvenā daļa un noslēgums. Ievads ir ievads tēmā, teksta saturs, problēmas izklāsts un materiāla izklāsts. Dažreiz ievadā tiek izvirzīti psiholoģiski mērķi (žurnālistika, populārzinātniskie žanri), lai piesaistītu lasītāja uzmanību un nodibinātu ar viņu kontaktu. Galvenā daļa atklāj tēmu, sniedz pamatinformāciju un risina uzdotās problēmas. Šeit svarīgas ir attiecības starp konkrētiem un vispārīgiem jautājumiem, konkrētiem piemēriem un abstraktiem jēdzieniem. Galvenajā daļā autors iepazīstina ar galveno materiālu, to izvērtē, analizē citu cilvēku spriedumus un piedāvā savu izpratni par tēmu. Visa teiktā rezultāts ir apkopots noslēgumā, kur tiek formulēti secinājumi un iezīmētas jaunas problēmas un uzdevumi.

2. padoms. Kādi ir kompozīcijas elementi literatūras kritikā

Literārā kompozīcija ir darba daļu attiecības noteiktā sistēmā un secībā. Vienlaikus kompozīcija ir harmoniska, holistiska sistēma, kas ietver dažādas literārā un mākslinieciskā attēlojuma metodes un formas un nosaka darba saturs.

Kompozīcijas sižeta elementi

Prologs ir darba ievaddaļa. Tas ir vai nu pirms darba sižeta vai galvenajiem motīviem, vai arī atspoguļo notikumus, kas bija pirms lappusēs aprakstītajiem.

Ekspozīcija savā ziņā ir radniecīga prologam, tomēr, ja prologam nav īpašas ietekmes uz darba sižeta attīstību, tas tieši ieved lasītāju atmosfērā. Tajā aprakstīts darbības laiks un vieta, centrālie varoņi un viņu attiecības. Ekspozīcija var būt gan sākumā (tiešā ekspozīcija), gan gabala vidū (aizkavēta ekspozīcija).

Ar loģiski skaidru konstrukciju ekspozīcijai seko sižets – notikums, kas aizsāk darbību un provocē konflikta attīstību. Dažreiz sižets ir pirms ekspozīcijas (piemēram, Ļ.N. Tolstoja romānā “Anna Kareņina”). Detektīvromānos, kas izceļas ar tā saukto analītisko sižeta uzbūvi, notikumu cēlonis (t.i., sižets) lasītājam parasti tiek atklāts pēc tā radītajām sekām.

Sižetam tradicionāli seko darbības attīstība, kas sastāv no virknes epizožu, kurās varoņi cenšas atrisināt konfliktu, bet tas tikai saasinās.

Pamazām darbības attīstība tuvojas augstākajam punktam, ko sauc par kulmināciju. Kulminācija ir varoņu sadursme vai pagrieziena punkts viņu liktenī. Pēc kulminācijas darbība neatvairāmi virzās uz beigām.

Atrisinājums ir darbības vai vismaz konflikta beigas. Parasti nobeigums notiek darba beigās, bet dažreiz tas parādās sākumā (piemēram, I. A. Bunina stāstā “Viegla elpošana”).

Bieži darbs beidzas ar epilogu. Šī ir pēdējā daļa, kas parasti stāsta par notikumiem, kas sekoja galvenā sižeta pabeigšanai, un par varoņu tālāko likteni. Šie ir epilogi romānos I.S. Turgeņeva, F.M. Dostojevskis, L.N. Tolstojs.

Liriskas atkāpes

Skaņdarbā var būt arī ārpussižeta elementi, piemēram, liriskas atkāpes. Tajos lasītāja priekšā parādās pats autors, paužot savu viedokli par dažādiem jautājumiem, kas ne vienmēr ir tieši saistīti ar darbību. Īpaši interesanti ir liriskās atkāpes A.S. “Jevgeņijs Oņegins”. Puškins un N. V. filmā “Mirušās dvēseles”. Gogolis.

Visi uzskaitītie kompozīcijas elementi ļauj darbam piešķirt māksliniecisku integritāti, konsekvenci un azartu.