"Postscriptum" Džozefs Brodskis

Cik žēl, ka tas man kļuva
tava eksistence ir pazudusi
mana eksistence ir priekš tevis.
...Vēlreiz uz vecā brīvā laukuma
Es startēju vadu telpā
tavs vara santīms, kas vainagojies ar ģerboni,
izmisīgā mēģinājumā paaugstināt
savienojuma brīdis... Ak,
kādam, kurš nezina, kā nomainīt
visa pasaule parasti paliek
pagrieziet šķeldoto tālruņa ciparnīcu,
kā galds seansā,
līdz spoks atbalsojas
pēdējie zummera kliedzieni naktī.

Brodska poēmas "Postscriptum" analīze

Dzejolis “Postscriptum”, kas sarakstīts 1967. gadā, atspoguļo Brodska un Basmanovas traģisko mīlas stāstu. Ar Mariannu Pavlovnu dzejnieks iepazinās, 1962. gada sākumā ciemojoties pie viņu kopīgā drauga. Sākās romantika, kas uzreiz izrādījās grūtību pilna. Gan Jāzepa Aleksandroviča vecāki, gan viņa mīļotās tēvs bija pret jauniešu tikšanos. Tajā pašā laikā pats Brodskis ļoti vēlējās apprecēties ar Basmanovu. Varbūt viņi joprojām būtu noslēguši laulību, nepievēršot uzmanību savu radinieku protestiem, taču Marianna Pavlovna kategoriski nevēlējās atņemt sev brīvību. Viņa neapprecējās ar dzejnieku pat pēc tam, kad viņa dzemdēja viņa bērnu. Džozefs Aleksandrovičs līdz pēdējam brīdim cerēja, ka viņa mīļotā emigrēs kopā ar viņu, bet Marianna Pavlovna izvēlējās palikt dzimtenē. Daudzus gadus Brodskis nevarēja viņu aizmirst, viņš veltīja viņai daudz dzejoļu. Tas pilnībā izdziedināja tikai 80. gadu beigās.

Dzejoļa “Postscriptum” centrālā tēma ir vientulības tēma. Tas teikts pašās pirmajās darba rindās. Vientuļa dzīve liriskam varonim nav dzīve, bet gan esamība. Vienlaikus viņš veica mēģinājumus būt kopā ar mīļoto sievieti, mēģinājumus atrast laimi un ne reizi vien, par ko liecina ceturtās rindas sākums: “...Vēlreiz vecajā tuksnesī... ”. Nav nejaušība, ka dzejolī parādās arī tuksneša zeme. Pieminot viņu, Brodskis uzsver varoņa totālo vientulību. Tad telpa paplašinās. Aiz muguras paliek tuksneša zeme, kuras vietu ieņem bezgalīga telpa. Varonis ir pretstatīts pārējai pasaulei. Viņš ne tikai nespēj sazināties ar savu mīļoto, bet arī nespēj kļūt par daļu no apkārtējās sabiedrības. Dzejolis nepiedāvā izeju no esošās situācijas. Turklāt tiek paziņots par tā neesamību. Telefona ciparnīca simbolizē mūžīgo ciklu – darbības tiek atkārtotas, atkal un atkal novedot pie viena un tā paša rezultāta.

Sākotnēji dzejolim bija cits nosaukums - “Sonets”, lai gan tas nebija rakstīts kanoniskā soneta formā. Darbā ir četrpadsmit rindiņas, izmantots jambiskais pentametrs, taču rindas nav atskaņas. Pašreizējais nosaukums – “Postscriptum” – tiešām ir labāks. Dzejolis atspoguļo pašu pēdējo apgalvojumu, nepieciešamo papildinājumu. Pat ja mīļotā sieviete nedzird varoni, pat ja viņam nav cerību uz atbildi, galvenais ir izteikt savas domas vārdos.

Džozefs Aleksandrovičs Brodskis

Cik žēl, ka tas man kļuva
tava eksistence ir pazudusi
mana eksistence ir priekš tevis.

...Vēlreiz uz vecā brīvā laukuma
Es startēju vadu telpā
tavs vara santīms, kas vainagojies ar ģerboni,
izmisīgā mēģinājumā paaugstināt
savienojuma brīdis... Ak,
kādam, kurš nezina, kā nomainīt
visa pasaule parasti paliek
pagrieziet šķeldoto tālruņa ciparnīcu,
kā galds seansā,
līdz spoks atbalsojas
pēdējie zummera kliedzieni naktī.

Dzejolis “Postscriptum”, kas sarakstīts 1967. gadā, atspoguļo Brodska un Basmanovas traģisko mīlas stāstu.

Marianna Basmanova

Ar Mariannu Pavlovnu dzejnieks iepazinās, 1962. gada sākumā ciemojoties pie viņu kopīgā drauga. Sākās romantika, kas uzreiz izrādījās grūtību pilna. Gan Jāzepa Aleksandroviča vecāki, gan viņa mīļotās tēvs bija pret jauniešu tikšanos. Tajā pašā laikā pats Brodskis ļoti vēlējās apprecēties ar Basmanovu. Varbūt viņi joprojām būtu noslēguši laulību, nepievēršot uzmanību savu radinieku protestiem, taču Marianna Pavlovna kategoriski nevēlējās atņemt sev brīvību. Viņa neapprecējās ar dzejnieku pat pēc tam, kad viņa dzemdēja viņa bērnu. Džozefs Aleksandrovičs līdz pēdējam brīdim cerēja, ka viņa mīļotā emigrēs kopā ar viņu, bet Marianna Pavlovna izvēlējās palikt dzimtenē. Daudzus gadus Brodskis nevarēja viņu aizmirst, viņš veltīja viņai daudz dzejoļu. Tas pilnībā izdziedināja tikai 80. gadu beigās.

Dzejoļa “Postscriptum” centrālā tēma ir vientulības tēma. Tas ir teikts darba pirmajās rindās. Vientuļa dzīve liriskam varonim nav dzīve, bet gan esamība. Vienlaikus viņš veica mēģinājumus būt kopā ar mīļoto sievieti, mēģinājumus atrast laimi un ne reizi vien, par ko liecina ceturtās rindas sākums: “...Vēlreiz vecajā tuksnesī... ”. Nav nejaušība, ka dzejolī parādās arī tuksneša zeme. Pieminot viņu, Brodskis uzsver varoņa totālo vientulību. Tad telpa paplašinās. Aiz muguras paliek tuksneša zeme, kuras vietu ieņem bezgalīga telpa. Varonis ir pretstatīts pārējai pasaulei. Viņš ne tikai nespēj sazināties ar savu mīļoto, bet arī nespēj kļūt par daļu no apkārtējās sabiedrības. Dzejolis nepiedāvā izeju no esošās situācijas. Turklāt tiek paziņots par tā neesamību. Telefona ciparnīca simbolizē mūžīgo ciklu – darbības tiek atkārtotas, atkal un atkal novedot pie viena un tā paša rezultāta.

Sākotnēji dzejolim bija cits nosaukums - “Sonets”, lai gan tas nebija rakstīts kanoniskā soneta formā. Darbā ir četrpadsmit rindiņas, izmantots jambiskais pentametrs, taču rindas nav atskaņas. Pašreizējais nosaukums - "Postscriptum" - patiešām ir veiksmīgāks. Dzejolis atspoguļo pašu pēdējo apgalvojumu, nepieciešamo papildinājumu. Pat ja mīļotā sieviete nedzird varoni, pat ja viņam nav cerību uz atbildi, galvenais ir izteikt savas domas vārdos.

KĀ ZĒL...
Cik žēl, ka tas man kļuva
tava eksistence ir pazudusi
mana eksistence ir priekš tevis.
... Atkal uz vecā brīvā laukuma
Es startēju vadu telpā
tavs vara santīms, kas vainagojies ar ģerboni,
izmisīgā mēģinājumā paaugstināt
savienojuma brīdis... Ak,
kādam, kurš nevar aizstāt
visa pasaule parasti paliek
pagrieziet šķeldoto tālruņa ciparnīcu,
kā galds seansā,
līdz spoks atbalsojas
pēdējie zummera kliedzieni naktī.

DOZEFS BRODSKIS
1967

Džozefs Brodskis: "Par katru cenu izvairieties piedēvēt sev upura statusu"
Fragmenti no slavenās runas, ko Džozefs Brodskis teica Mičiganas Universitātes absolventiem Annārborā stadionā 1988. gada decembrī.

1. Mēģiniet paplašināt savu vārdu krājumu un izturieties pret to tāpat kā pret bankas kontu. Pievērsiet tam lielu uzmanību un mēģiniet palielināt savas dividendes. Mērķis nav veicināt jūsu daiļrunību guļamistabā vai profesionālos panākumus — lai gan tas var būt iespējams vēlāk —, ne arī padarīt jūs par sociālo lietpratēju. Mērķis ir dot iespēju izteikties pēc iespējas pilnīgāk un precīzāk; vārdu sakot, mērķis ir jūsu līdzsvars.

Cilvēka dvēselē katru dienu daudz kas mainās, bet izteiksmes veids bieži paliek nemainīgs. Spēja izteikties atpaliek no pieredzes. Jūtas, nokrāsas, domas, uztveri, kas paliek nenosaukti, neizrunāti un nav apmierināti ar aptuveniem formulējumiem, uzkrājas indivīda iekšienē un var izraisīt psiholoģisku eksploziju vai sabrukumu.

Lai no tā izvairītos, jums nav jākļūst par grāmatu tārpu. Jums vienkārši jāiegādājas vārdnīca un jālasa tā katru dienu, un dažreiz arī jālasa dzejas grāmatas. Tie ir diezgan lēti, bet pat visdārgākie no tiem maksā daudz mazāk nekā viena vizīte pie psihiatra.

2. Centieties pārāk nepaļauties uz politiķiem - ne tik daudz tāpēc, ka viņi ir nesaprātīgi vai negodīgi, kā tas bieži notiek, bet gan tāpēc, ka viņu darba apjoms ir pārāk liels pat labākajiem no viņiem. Labākajā gadījumā tie var nedaudz samazināt sociālo ļaunumu, bet ne to izskaust. Lai arī cik būtisks uzlabojums būtu, no ētiskā viedokļa tas vienmēr būs niecīgs, jo vienmēr būs tādi – vismaz viens cilvēks –, kam šis uzlabojums nebūs nekāds labums.

3. Pasaule ir nepilnīga; Nekad nav bijis un nebūs zelta laikmeta. Vienīgais, kas notiks ar pasauli, ka tā kļūs lielāka, t.i. vairāk pārpildīts, nepalielinot izmēru. Neatkarīgi no tā, cik godīgi izvēlētais cilvēks sola dalīties ar pīrāgu, tas nepalielināsies; Porcijas noteikti kļūs mazākas. Tā gaismā, pareizāk sakot tumsā, jāpaļaujas uz savu mājas gatavošanu, proti, pašam jāpārvalda pasaule, vismaz tā daļa no tās, kas tev ir pieejama un pa rokai.

4. Centies būt pieticīgs. Mūsu jau tagad ir pārāk daudz, un pavisam drīz to būs daudz vairāk. Šis kāpiens uz vietu saulē noteikti nāk uz citu cilvēku rēķina, kuri neuzkāps. Tas, ka tev ir jāuzkāpj kādam uz pirkstiem, nenozīmē, ka tev ir jāstāv uz viņa pleciem. Turklāt viss, ko jūs redzēsit no šī punkta, ir cilvēku jūra, kā arī tie, kuri, tāpat kā jūs, ir ieņēmuši līdzīgu pozīciju - ievērojamu, bet tajā pašā laikā ļoti nestabilu: tos, kurus sauc par bagātiem un slaveniem.

5. Ja vēlaties kļūt bagāts vai slavens, vai abi, nekādā gadījumā neatdodiet visu. Iekārot kaut ko, kas ir kādam citam, nozīmē zaudēt savu unikalitāti; no otras puses, tas, protams, stimulē masveida ražošanu.

6. Par katru cenu izvairieties piedēvēt sev upura statusu. Lai cik pretīga būtu tava situācija, centies tajā nevainot ārējos spēkus: vēsturi, valsti, priekšniekus, rasi, vecākus, mēness fāzi, bērnību, nelaiku podiņmācību utt. Brīdī, kad kaut ko vainojat, jūs graujat savu apņemšanos kaut ko mainīt.

7. Vispār mēģiniet cienīt dzīvi ne tikai par tās priekiem, bet arī par grūtībām. Viņi ir daļa no spēles, un tajos ir tas, ka viņi nekrāpj. Ikreiz, kad esat izmisumā vai uz izmisuma robežas, kad esat grūtībās vai grūtībās, atcerieties: tā ir dzīve, kas runā ar jums vienīgajā valodā, ko tā labi zina.

8. Pasaulei, kurā grasāties ienākt, nav laba reputācija. Tā nav jauka vieta, kā jūs drīz atklāsit, un es šaubos, ka tā būs daudz jaukāka, kad to pametīsit. Tomēr šī ir vienīgā pieejamā pasaule: alternatīvas nav, un pat ja tāda būtu, nav garantijas, ka tā būtu daudz labāka par šo.

9. Centieties nepievērst uzmanību tiem, kuri mēģinās padarīt jūsu dzīvi nožēlojamu. Tādu gan oficiālos amatos, gan pašieceltos būs daudz. Paciet tos, ja nevarat no tiem izvairīties, bet, tiklīdz esat no tiem atbrīvojies, nekavējoties aizmirstiet par tiem.

10. Tas, ko dara tavi ienaidnieki, iegūst nozīmi vai nozīmi no tā, kā tu uz to reaģē. Tāpēc skrieniet tiem cauri vai garām tā, it kā tie būtu dzeltenā, nevis sarkanā gaisma. Tādā veidā jūs atbrīvosiet savas smadzeņu šūnas no bezjēdzīga uztraukuma; tāpēc varbūt jūs pat varat izglābt šos idiotus no viņiem pašiem, jo ​​iespēja tikt aizmirstam ir īsāka nekā iespēja tikt piedotam. Kanāla maiņa: jūs nevarat pārtraukt šī tīkla apraidi, taču varat vismaz samazināt tā vērtējumus. Diez vai šis lēmums iepriecinās eņģeļus, taču tas noteikti dos triecienu pret dēmoniem, un šobrīd tas ir vissvarīgākais.

UZDEVUMI, ATBILDES UN KOMENTĀRI

Visi uzdevumi ir adresēti visu klašu skolēniem. Par katru jautājumu nav obligāti jācenšas vismaz kaut ko pateikt – labāk pēc iespējas rūpīgāk izpildīt vienu uzdevumu vai katrā uzdevumā atbildēt tikai uz saprotamiem un realizējamiem jautājumiem.

1. Šeit ir krievu dzejnieka, Nobela prēmijas laureāta dzejolis.

Sonets

Mana eksistence ir paredzēta jums.
...Vēlreiz uz vecā brīvā laukuma
Es startēju vadu telpā
tavs vara santīms, kas vainagojies ar ģerboni,
izmisīgā mēģinājumā paaugstināt
savienojuma brīdis... Ak,
kādam, kurš nevar aizstāt
visa pasaule parasti paliek
pagrieziet šķeldoto tālruņa ciparnīcu,
kā galds seansā,
līdz spoks atbalsojas
pēdējie zummera kliedzieni naktī.

Rakstiet piezīmes un komentārus par dzejoli, t.i. mēģiniet formulēt, par ko ir runa, un izskaidrojiet vārdus un frāzes, nesaprotot, kuru dzejoļa nozīme paliks neskaidra.

Kā jūs domājat: aptuveni kad tas tika uzrakstīts?

Pierādi savu viedokli.

Kas ir sonets? Kuri, jūsuprāt, ir slavenākie sonetu autori?

Kā augstāk minētais dzejolis atšķiras no “īstā”, “pareizā” soneta? Kā jūs varat izskaidrot, kāpēc tas ir nosaukts šādi?

Izveidojiet savu “pareizo” sonetu.

“Soneta” (1967; cits dzejoļa nosaukums ir “Postscriptum”) autors ir Josifs Brodskis (1940–1996). Daži konkursa dalībnieki, mēģinot uzminēt autoru, nosauca citu krievu rakstnieku un dzejnieku vārdus - Nobela prēmijas laureātus: I.A. Buņina, B.L. Pasternaks un pat M.A. Šolohovs. Pozitīvais efekts, nejauši trāpot mērķī, ir daudz vājāks nekā negatīvais, ja mērķis nav: šādi pieņēmumi liecina, ka to autoram ir galīgi sveša divdesmitā gadsimta krievu dzeja. Ir ļoti svarīgi saprast rakstītā pirmo un tiešo nozīmi.Šķiet, ka dzejoļa sižets ir ārkārtīgi vienkāršs: liriskais varonis ierodas vecā brīvā vietā, ieliek monētu taksofonā un tajā pašā laikā pārdomā savu mēģinājumu pārvērst savas jūtas abpusējas. . Tad ir vieglāk noteikt dzejoļa tapšanas laiku. Šeit ir fragmenti no veiksmīgiem darbiem, kur daži vārdi un frāzes ir izskaidroti un komentēti.

Pagrieziet šķeldoto tālruņa ciparnīcu– sastādiet numuru (telefonos tas tika darīts nevis ar tastatūru, bet gan ar disku ar caurumiem katram ciparam).

Kā galds seansā– pastāvēja tā saukto “garīgo seansu” prakse, kad “burvis” mēģināja “izsaukt garu” un pēc tam “sazināties ar to”, izmantojot noteiktus atribūtus, it īpaši apaļo galdu. Nabokova stāstā “Spiegs” viens no mazākajiem varoņiem, grāmatu tirgotājs, tādā veidā izsauc garus.

vadu telpa – varbūt tas attiecas uz vadiem, kas iet virs zemes.(Natālija Berseņeva, 10. kl., skola Nr. 1514, Maskava)

Seansa galds ir diezgan izplatīts attēls Brodska dzejoļos (piemēram, “Tikai nav neviena, ar ko pagriezt galdu, // Tev jautāt, Rurik” - “Belles laikmeta beigas”).(Viktorija Daņilova, 10. kl., skola Nr. 57, Maskava) vadu telpa – telefona sakari (kosmoss - pasaule). Vara penss ar ģerboni, – monēta, kas tiek iemesta tālrunī žetona vietā. Čipota telefona ciparnīca saka, ka šis ir vecs veca modeļa telefons (ar disku); Lai sastādītu numuru, tas ir jāpagriež.

Seanss – aicinot garus no citas pasaules. Spirituālo sesiju laikā galds tiek pagriezts. Liriskais varonis sauc it kā uz citu pasauli. Spoks vai atbalss viņam drīzāk atbildēs, nevis tas, kuram viņa eksistence nebija tāda, kāda tā bija – viņas.

Zummers kliedz– telefona zvana signāls. (Jeļena Lučina, 10. kl., skola Nr. 1514, Maskava)

Ja ne lirisks ievads, dzejoli varēja saukt par “Pay Phone”. Bet pats aparāts sonetā nav līdz galam atpazīstams. Viņa ierīce ir sarežģīta līdz “vadu telpai”, un telefona ciparnīca tiek salīdzināta ar galdu spiritisma seansam. Monēta kļūst par “cekuļotu pensu”, un pīkstieni kļūst par “summētāja kliedzieniem”. Kāpēc vienkārša operācija autoram kļūst par svētu rituālu? Šeit atkal jāvēršas pie ievada, un kļūst skaidrs, ka sonets ir par nelaimīgu mīlestību, un ložmetējs ir pēdējais, kas var viņu glābt, bet neglābj. (Tatjana Petrova, 10. klase, skola Nr. 2, Pravdinsky ciems, Puškina rajons, Maskavas apgabals) Vara penss ar ģerboni, - monēta, varoņa mēģinājumu veltīguma simbols. Vārds atsaucas uz teicienu “nav ne santīma vērts”; rodas iespaids, ka vājš cilvēks ir neaizsargāts pasaules priekšā... Brodskis runā par savu mīlestību tā, it kā tā būtu pagātnē: spiritisma seansā parasti tiek piesaukts mirušā cilvēka gars, t.i. viņi atdzīvina pagātni, un liriskais varonis ar savu aicinājumu vēlas atgriezt pagātni - pagātnes mīlestību, pagātni Viņai, kuras rēgs var “atbalsot pēdējos zummera kliedzienus naktī”.(Aleksandra Dedjuhina, 10. klase, skola Nr. 57, Maskava)

Vecā tuksneša...... Šeit ir sajūta par nodzīvotu dzīvi, par mūžībā aizgājušo pagātni un par tukšumu — garīgo tukšumu. Turklāt tuksnesis – Sanktpēterburgas realitāte – saistās ar viņa dzimtās pilsētas tēlu, kas ir svarīgs Brodskim – pilsētai, kurā ir postoši purvi un netīri pagalmi, tirānu pilis un klaidoņu tuksnesis.

Attēls vadu telpa nav nejauši. Tā jūtas nogurusi no bezdvēseles tehnoloģiju pasaules, bet arī zināma īslaicīguma (vai, gluži otrādi, jūtu smalkuma un maiguma?). Telpas tēls paplašina dzejoļa telpu, padarot sajūtu skalu kosmisku. (Antons Skulačevs, 10. kl., skola Nr. 1514, Maskava)

Pamatojoties uz dažām dzejolī minētajām realitātēm, bija iespējams vairāk vai mazāk precīzi noteikt tā rakstīšanas laiku. Domāju, ka dzejoļa rakstīšanas laiks bija pēc 20. gadsimta 60. gadiem. Mūsdienās gandrīz nav tādu tālruņu, kuros var “pagriezt čipoto tālruņa numuru”. (Anna Kuzņecova, 7. kl., 21. skola, Maskava) Tas tika uzrakstīts divdesmitā gadsimta otrajā pusē, kad Beloks un Streloks jau tika palaisti kosmosā, kad notika pirmais cilvēka lidojums kosmosā.

(Marija Rogozina, 11. klase, skola Nr. 969, Maskava) Teorētiskā informācija par sonetu daudzos darbos tika sniegta skaidri un saprātīgi, piemēram, šādi: Sonets ir 14 rindiņu dzejolis. Ir itāļu (un līdzīgi franču) un angļu soneti. Angļu valoda sastāv no trim četrrindēm (quatrains) un kupeja - atslēgas. Itāļu valoda - no divām četrrindēm un diviem terzetiem. Atskaņa var būt šāda: abab baab (otrajā četrrindē atskaņa var būt krusta), tercetes izskatās šādi: cdc dcd - vai šādi: cde cde.

(Jeļena Lučina) Daudzi konkursa dalībnieki zina, ka itāļu sonetu slavenākais autors ir Fr. Petrarka un ka angļu sonetu slavināja Viljams Šekspīrs. Taču ir darbi, kuros atbilde uz jautājumu sniegta ar apskaužamu pamatīgumu.
Buņinam (starp citu, arī Nobela prēmijas laureātam), Gumiļevam, Ahmatovai (piemēram, “Piejūras sonets”) ir soneti. Sonetus sarakstījuši Dante (no sonetiem līdz Beatrisei viņš sastādīja savu “Jauno dzīvi”), Plejādu dzejnieki (tostarp Ronsards), T. Vaits, Dž.Dons, Šekspīrs, Gēte, Heine, Brjusovs, Brodskis (soneti līdz Marija Stjuarte).(Aleksandra Dedjuhina) Savā dzejolī “Stingrais Dante nenicināja sonetu...” A.S. Puškins uzskaitīja gan lielos Renesanses laika autorus, gan jaunos dzejniekus, kuri bija “viņa savaldzināti”; tie ir Wordsworth, Mickewicz, Delvig. Starp citu, šis Puškina dzejolis ir sonets, un kā epigrāfu autors ņēma Vordsvorta vārdus “Nenicini sonetu, kritiķis”...... Krievu sudraba laikmets radīja milzīgu skaitu sonetu; tos var atrast Brjusovā, Annenskis, Gumiļovā, Akhmatovā un daudzos citos. Bieži vien tie ir eksperimenti ar sonetu formu.

Starp citu, šajā laikā Dzejnieku darbnīca sacerēja parodiju par Puškina sonetu:
Valēre Brusofa nenicināja sonetu,
Ivanovs pina no viņiem vainagus,
Anetes vīram patika viņu izmēri,

Vološins murmināja ne sliktāk par viņiem......

(Svetlana Tambovceva, 10. kl., skola Nr. 1514, Maskava)

Tradicionāls sonets tika rakstīts pēc stingriem stilistikas likumiem: bija nepieciešams cildens vārdu krājums un intonācija, precīzi un reti atskaņas; Aizliegtas bija defises (runas ritmiskā un sintaktiskā iedalījuma neatbilstība pantā) un nozīmīga vārda atkārtošana tādā pašā nozīmē. Bet krievu dzejā jau A.S. Puškins, kurš stingri ievēroja atskaņas likumus, atteicās izpildīt atlikušās prasības. Un Brodska dzejolī, šķiet, nav palicis absolūti nekādas klasiska soneta pazīmes, ja neskaita rindu skaitu: ne atskaņa (tukš dzejolis), ne dalījums strofās - to pamanīja visi, kas atbildēja uz jautājumu par formu. un titulu. Lūk, daži citi konkursa dalībnieku apsvērumi. Sonetā neparastais ir tas, ka tajā par mīlestību rakstīts tikai mājienos; tiek lietoti mūsdienu vārdi.(Anna Kuzņecova, 7. kl., 21. skola, Maskava)
Sonetā noslēgumam, visa teiktā rezultātam, jābūt pēdējā strofā, un Brodskis ievieto sava veida secinājumu pirmajās trīs rindās.

(Svetlana Maļutina, 11. klase, skola Nr. 268, Maskava) Ļoti bieži sonets ir dziesma par mīlestību. Tas, iespējams, attaisnoja Brodska izvēli. Nosaukums “Sonets” dzejnieka attēloto sajūtu paceļ un paceļ līdz mūžīgas, pārlaicīgas mīlestības līmenim, tādam pašam kā Petrarka un Šekspīrs.(Tatjana Petrova, 10. klase, skola Nr. 2, Pravdinsky ciems, Puškina rajons, Maskavas apgabals) Varonis piezvana brīvā vietā - un šī šķietami vienkāršā darbība pārvēršas par kaut ko svētu, lielisku... Veids, kā monēta tiek iemesta telefona automātā–vara penss ar ģerboni, ka pati mašīna ir nosaukta vadu vieta, pats monētas nomešanas mērķis ir paaugstināt- viss - gan tēli, gan vārdu krājums - dod nakts zvanam upura sajūtu, notiekošā varenību. Tiek veidota virkne vārdu: esamība, telpa, ģerbonis, paaugstinājums, savienojuma brīdis - augsts vārdu krājums; šī sērija noslēdzas ar frāzi visa pasaule . (Viktorija Daņilova)

Nosaukums uzreiz atsaucas uz izglītotiem lasītājiem uz plašiem kultūras slāņiem: prātā nāk Kamesa, Dantes un Petrarkas soneti. Un, protams, Šekspīra soneti - par mīlestību un draudzību, par mūžīgas mīlestības un skaistuma neiespējamību, par visu patērējošo laiku, par to pašu "savienības brīdi" - ir absolūti loģiski un stingri veidoti pēc formas, sastāva un motīviem, bet tajā pašā laikā sirsnīgs, piesūcināts ar milzīga spēka sajūtu. Brodskis, nosaucot dzejoli par “Sonetu”, no vienas puses, iekļauj to bagātā kultūras tradīcijā, bet, no otras puses, lielā mērā pārkāpjot soneta noteikumus, viņš savu darbu padara par drosmīgu eksperimentu; par savu brīvību, izejot ārpus nosacījumu un noteikumu šaurās telpas robežām.

Dzejolis sākas ar vārdiem "Kā žēl...", tad dzejoļa vidū - "Ak..." - un tad - "Līdz spoks atbild ar atbalsi...". Šī ir nebeidzama straume, kas neapstājas un nepārtraucas, iedziļinoties laika bezgalībā. kamēr vien un telpa atbalss. Ir svarīgi, lai vārds tiktu lietots esamību (un otro reizi ar b- īsināšana, knibināšana, saraušanās), kas personiskos notikumus paceļ vispārfilozofiskā plānā...... Bet dzejolis tiek pārtraukts. Punktam seko elipse - aizraujoša pauze, traģiska gaidīšana un “nesatikšanās” tukšums. Sākas jauna soneta daļa (sadrumstalotība daļās ir raksturīga žanra iezīme). Ja pirmajās trīs rindās darbības vārdi bija pagātnē, tad tagad tie ir tagadnē un nākotnē. Taču nesaraujamo saikni starp tagadni, nākotni un pagātni uzsver vārdi kārtējo reizi– nepārtraukta zaudējumu un sēru ķēde veido cilvēka dzīvību......

Mēs domājam, ka tas nāk savienojuma brīdis - dzejolis vienā enjabemanu straumē tiecas uz šo izmisīgo punktu. Bet -...Ak. Šī elipsi atkal sadala dzejoli daļās, un tad ir galīgā neiespējamība. Tā vietā pazūd realitāte esamība, dzīves vietā, vietā visa pasaule- skaņas atbalss (!), spoks, telefona ciparnīca (it kā atsevišķi no pašas būdiņas), un nav pat tāda, kas aizstās pasauli, īpaši pašu pasauli.

Pēdējās divas rindiņas pabeidz šo nepārtraukto jūtu straumi, viņi jūt kaut ko eshatoloģisku un bezcerīgas traģēdijas pilnu. Un šī ir vēl viena līdzība ar “pareizo” sonetu - šīs divas līnijas mums atgādina soneta atslēgu. (Antons Skulačevs)

Publicējam veiksmīgākos konkursā sarakstītos sonetus. Nesalīdzināsim tos ar augstiem piemēriem – tas ir vai nu joks, vai vairāk vai mazāk veiksmīgas stilizācijas, parasti ar ritma un atskaņas kļūdām. Par sonetiem atzīstam arī tās improvizētās dziesmas, kas rakstītas nevis krievu sonetam tradicionālajā jambiskā pentametrā vai heksametrā, bet gan jambiskā tetrametrā vai troheja pentametrā.

Sonetu rakstīšana var nebūt grūta,
Kad atceries, kas ir sonets.
Bet ko šeit var darīt, ja ne?
Izmēģiniet to. Sākšu ar piesardzību.

Bet apstājies. Ko, par ko man rakstīt?
Kad sirds krūtīs pukst nevienmērīgi
Un doma ir pazudusi? Vai to atradīs vai neatradīs?
Vai man nav pienācis laiks nodot papīru?

Nē, nav pienācis laiks. Jau sācies - raksti,
Es sevi nosaucu par piena zālīti - ķermenis man tika atvērts.
Pulkstenis tikšķ. Ak šausmas, šausmas, šausmas!
Nu, kā es varu pabeigt savu sonetu?

Es nezinu, vai tas izrādījās sonets.
Bet laika un domu vairs nav.

Daria Poļakova, 8. klase,
skola "Intelektuāls", Maskava.

Brūnas acis ir visbrīnišķīgākās,
Tās ir bezgala skaistas
Tik skaisti, ka to nav iespējams aprakstīt!
Viņi aicina, viņi ir bīstami...

Vai kāds dod priekšroku tirkīza krāsai?
Vai arī zilo acu skatiens ir tīrs, skaidrs,
Nu, kam tas rūp - daudzveidīgs raksts,
Skaisti raibu brīnumu acis...

Nē, es vienaldzīgi skatos uz viņiem,
Un es absolūti nicinu cilvēkus ar pelēkām acīm -
Viņu skaistums nemaz nav priekš manis!

Es apbrīnoju ar vienu skatienu,
Es kalpoju un pielūdzu vienu aci,
Saglabājot viņu tēlu manā trīcošajā sirdī!

Jeļena Lučina

Dažreiz pasaule ir nekaunīgi liela -
Tātad, es runāju, bet es nezinu ar ko,
Bet es sniedzu roku, sniedzu pret tevi ar savām lūpām,
Nē, nevis uz lūpām, bet uz auss čaulu,

Lai gan labāk būtu klausīties ar dvēseli,
Un netraucē vibrācijām un vārdiem -
Viņi zaudēs atslēgu uz sapratni,
Lai gan nozīme bija īsa un vienkārša.

Un es, protams, pieglaustos pie tevis
(Nevainīga sapņu palaidnība),
Bet naktij jābūt ļoti aukstai:

Tikai tad tu izrādīsi žēlumu par mani,
Tikai tad jūs pacietīsit šo sīkumu
Un tu liksi sev justies iemīlējies.

Viktorija Daņilova

Vājš vilnis skumji gaudo,
Un draudīgi atbalsojas mākoņu šalkoņa.
Un es klusu, jo viņa atkal ir ar mani,
Viņa ir mana gaisma, zeltmatains stars.

Dziļums velk aicinoši, aicina,
Un viņas zvans ir tik salds un viskozs.
Bet es dodu priekšroku baltumam, nevis tumsai
Tie pleci, kas lejup pa kalnu stāviem.

Viņa ir mans templis, mans elks... viss ir viņa.
Es ticu, es ticu, un ticība ir tik spēcīga,
Es varu pārvietot kalnus, tikai iedod man atslēgu -

Man ir manas sirds atslēga... Ak, nemoki mani,
Cietsirdīgs. Klusums. Vilnis
Joprojām skumji un kūtri.

Rudens aizēno manas acis,
Viņa mani aizveda sapnī,
Pārklāts ar lapu segu,
Sāka ar mani sarunu:

“Kā tev iet? ko tu lasi?
Vai vēlaties, lai es jums dziedu dziesmu?
Guli, mazais, sapņos tu lidosi,
Kluss, kluss... bayushki-bayu...".

"Es nevaru aizmigt, kaut kas grauž manu dvēseli...
Rudens māt, atver logu...
Vējš ir maigs - tas man palīdzēs
Aizmirsti visu. Paliks tikai viens

Elpa uz vaigiem un asaras..."
Un lasītājs jau gaida “rožu” atskaņu.

Olga Nikolaenko

Cik žēl, ka manā sirdī ir tukšums
Un sāpes manās krūtīs ir kā ledus lauskas.
Un doma: ir Ta tavā sirdī
Un es čukstu čaukstošā balsī: piedod.

Ilgas kā adata dvēselē...
Es diemžēl dalīšu krēslu.
Caur pirkstiem - es noķeru sapni,

Mans sapnis ir kā sauja smilšu.
Tevī kā rasas piliens,
Es kūstu, kūstu... un pulkstenis
Tik, ķeks, saka: “Aizmirsti!”
Un atkal skumjas sēž krēslā...

Es upurēju sevi -
Un es joprojām tevi elpoju.

Jekaterina Pirogova, 11.kl.,
SMUN, Samara

Cik žēl, ka tas man kļuva
Jūsu eksistence ir zudusi
Mana eksistence ir paredzēta jums.
Žāvājošais sprauga jau ir nogurusi

Vēlreiz norijiet nelaimīgās monētas.
Sūtu tos atkal griezt
Bez dvēseles vadu mudžeklī,
Izmisīgā mēģinājumā tikt cauri.

Bet priekš kam? Tu man neatbildēsi.
Galu galā es neesmu tas, kurš var būt pasaules centrs
Aizstāt ar sevi. Es esmu vienā līmenī
Ar jebkuru garāmgājēju jums. Nav īsti,

Man ir sliktāk - svešinieki ir interesanti.
Un atbildē saņemu pīkstienus.

Marija Protasova, 11. klase,
Skola Nr.57, Maskava

Es vēlos jums veltīt sonetu:
Tavas acis, tavs mīļais smaids.
Esmu klaidonis, bet nemaz neskumstu
Klejotājs no zvaigznes uz zvaigzni.

Un melnā telpa ir priecīga un mīļa
(Manas acis to tik ļoti izkropļo)
Mana telpa mani vienmēr pārsteidz
Gaismu pārpilnība un mūžība.

Bet tu esi simtreiz skaistāka par viņu,
Un saules gaisma nav nekas pirms tavas
Ar savu acu mirdzumu es viņiem vēlreiz zvēru,

Un es vēlos tevi apskaut vēl vairāk
Cik godīgi ir šeit izveidot valstību,
Kā izlauzties cauri neizmērojamai telpai.

Nikolajs Rešetņikovs, 11. klase,
skola Nr.520, Maskava

Kad es redzu birzis purpursarkanā krāsā,
Apse un kļavas lapas uguns
Un senie ozoli, jau nedzīvi
Pagājušo gadu liecinieki,

Man šķiet, ka tumšo peļķu ūdens
Ne pelēko bērzu dzeltenās lapotnes,
Un saules zelta asaru lāses
Tur tas atspoguļojas.
Debesīs, kā vienmēr,

Jau dzērves lido stingrā ķīlī
Dažreiz tas lido uz dienvidiem rudenī,
Un miglas cēlās pāri kalnam,
Un tālumā viens pats klauvē dzenis.

Pirmajām rudens dienām ir skumja seja,
Kā dzērves, kas lido debesīs, raud.

Marija Utjužova, 9. klase,
60. skola, Brjanska

Un briesmīgā vīzija atkāpjas,
Ielaižot jūs nežēlīgajā un smieklīgajā pasaulē
Kārtējais dzejolis bez atskaņas.

Un par stulbām bailēm es maksāju ar mieru,
Un es slēpos satraukumā gadsimtiem ilgi,
Pagaidām dzejoļi nāk nevienmērīgā secībā.

Olga Nadykto, 11. klase, skola Nr. 4, Unecha,
Uneči rajons, Brjanskas apgabals.

Turpinājums

N.A. SHAPIRO,
Maskava