Kézi zársebesség és rekesz
Az „intelligens” digitális fényképezőgépek maguk dönthetnek el arról, hogy milyen beállításokkal veszik fel ezt vagy azt a keretet; az amatőr fotósnak nem kell gondolni az ügy műszaki oldalára. De ha az automatikus üzemmód hatóköre szűkült számodra, vágyat kíván csatlakozni a fotózás világához, ideje megtanulni a fotózás elméletét. Az egyik alapfogalom a kép expozíció.
Ez legegyszerűbben magyarázható: a rekesznyílás határozza meg, hogy mennyi fény jut át \u200b\u200ba fényképezőgépben, és ennek megfelelően a fénykép- vagy képérzékelőben. Minél szélesebb, annál több fényt sugároz át. Meghatározzák, hogy mekkora apertúra nyílik meg és mennyi fény jut be. Attól függ, milyen sötét vagy világos lesz a kép.
Gyenge fényviszonyokhoz elég széles rekeszű lencsére van szüksége, hogy több fényt helyezhessen be az lencsébe. A rekesz a fókuszt is szabályozza, tehát ha kocsmában embercsoportokat fényképez, akkor vigyázzon, mennyire széles a rekesznyílás, és ne maradjon a fókuszban levő emberek fele. A megfelelő idő van a vaku használatához, de azt tanácsolom, hogy fektessen be egy megfelelő külső vakuba, ez teljesen másképp teszi a világot a fényképeken.
A fényképezésben az expozíció az aktin sugárzás (az emberi látható spektrum + ultraibolya és infravörös) mennyisége, amely képet képez egy fényérzékeny elemben. Régebben film volt, most digitális mátrix. Ha az expozíció nem elegendő (alulexponált), a keret túl világosnak, túlzottan expozíciósnak (túlexponálás) válik - sötét és még az utómunka nem javítja a hibákat. És csak az optimálisan megválasztott expozíció esetén a kép normál telítettséggel rendelkezik, és a részletek jobban kidolgozzák a fényt és az árnyékot.
A zársebesség a második lépés, amelyet figyelembe kell venni az expozíció során, mivel ez befolyásolja a fényképezőgépbe belépő fény mennyiségét - minél nagyobb a zársebesség, annál kevesebb fény jut a filmre vagy az érzékelőre. Ha szabadban vagy, és gyenge fényviszonyok szerint céloz, és nincs állványja, vigyázzon, ne válassza a túl lassú sebességet vagy a homályos képeket.
Azt tanácsoljuk, hogy a lehető legkisebb érzékenységet használja. Így a képei jobb minőségűek és kevesebb elektronikus zajt jelentenek. Ez nem ajánlott, mert károsítja a fényképeit. Ha gyenge fényviszonyok között fényképez egy csoportot, akkor a legjobb egy vaku használata.
Az expozíciót három tényező határozza meg: a sugárzási vevő fényérzékenysége, rekesznyílás értéke és zársebesség. Minden digitális kamera képes automatikusan beállítani ezeket a paramétereket, egyébként nem mindig pontosan. Az olcsó kamerák csak „a gépen” működnek, az SLR és rendszerkamerák (cserélhető lencsék nélküli tükör nélküli kamerák), a fejlett kompakt kamerák lehetővé teszik a fotós számára, hogy ezeket a beállításokat megfelelőnek tartja. Megmondjuk Önnek, hogyan állíthatja be a rekesznyílást és a záridőt kézi üzemmódban, és mi lehet az.
Ha csak beépített pop-up vakuja van a fényképezőgépén, akkor ez valószínűleg nem olyan jó, de használhat bizonyos módszereket a képek javításához. Ha ezt megteszi, sötétben el fog veszni a háttér. Ha külső vakut használ, akkor a legjobb, ha a falból vagy a mennyezetből világít, vagy diffúzorral világít. Gyakran, ha a vakut helyesen használják, valaki, aki sok ismerettel nem rendelkezik a fényképezés területén, még azt sem tudja elmondani, hogy a vakut használja: pontosan azt a lehetőséget, amelyet keres?
Fényérzékenység - a film általi észlelés mértéke, és most a fény sugárzás mátrixa. ISO-egységekben mérve és minél magasabb, annál kevesebb a fény ahhoz, hogy helyesen exponált képet hozzon létre. Az érzékenység növekedésével azonban a zajok száma növekszik és romlik a képminőség. Ezért erős világítás esetén ajánlott olyan fényképet készíteni, amely nem okoz torzítást. A digitális fényképezőgépeknél ez az ISO 100 (ritkábban az ISO 50). A megvilágítás csökkenésével meg kell növelni a redőny sebességét, és ha ez nem elég, növelje a fényérzékenységet, ez az intézkedés szükséges. A fejlett kamerák lehetővé teszik a jelek felvételét még az ISO 200 000 vagy annál magasabb szintnél is, amelyről a „film” fotósok még csak nem is tudtak álmodni. Ez szinte teljes sötétség, de az ilyen lehetőségeknek sok beavatkozást kell fizetniük. Sűrűségük a mátrix típusától és minőségétől függ, de az ISO 600 feletti értékeknél a zaj még drága berendezéseknél is észrevehető.
Íme néhány tipp, amelyet figyelembe kell venni, ha a fényképezőgépet gyenge fényviszonyok mellett használja. Ha sötét szobában van, és azt akarja, hogy a fényképe elfogja a környezetet, a fényképnek kissé alul kell lenni. A jó képek készítéséhez gyenge fényviszonyok között figyelemmel kell kísérnie a digitális zajt. Tartsa a könyökét a testén, és ne hajoljon előre. Ez elősegíti a stabil kézibeszélő hosszabb ideig tartását, amely lehetővé teszi a redőny sebességének lelassítását.
A következő néhány sor a fényképezőket a retro fényképezőgéppel rendelkező fotósokra érinti. Őszintén szólva, nem olyan régen, amikor csak szalagos film volt, és nem mindegyikben volt modern fényképezőgép, tele elektronikával. Az elektronikához is fordulva, ez nem történik meg abban az pillanatban, amikor lemerülnek az elemek. Egyes kamerák az elektronikára és az akkumulátorra támaszkodtak, csak a jelzőfényükhöz, és amikor nem működött, a fényképezőgép nem folytathatta a fényképezést. Hogyan lehet navigálni ebben az esetben, amikor a fénymérő hirtelen úgy döntött, hogy vakációra megy ?!
Miután a fényérzékenységet automatikusan vagy manuálisan beállította, meg kell határozni az expozíciópárt: a rekesznyílás és a redőny optimális kombinációját. A normál expozícióhoz elegendő ez zársebesség / rekesz arányelegendő fényt adott a mátrixhoz, hogy normál sűrűségű képet hozzon létre. Az automatikus üzemmód tökéletesen megbirkózik ezzel a feladattal. A fejlett kamerákban vannak kézi üzemmódok, amelyek lehetővé teszik az expozíciós paraméterek egyikének prioritásainak beállítását. Milyen lehetőségeket kínálnak a fotósnak?
Ha nem szakmailag filmz egy magazint, esküvőt vagy stúdió-foglalkozást, akkor gondolja, hogy magával vihet fénymérőt? A fénymérő segít megmérni a sebességet és a rekeszértéket, hogy a keret megfelelően kinyíljon. A szabály régi, ugyanolyan magabiztos a fényképezésben, de még mindig rendkívül hasznos.
Mi a 16. szabály? Első pillantásra könnyű, pontosan ugyanaz, mint a sebesség szabálya, ha olyan kezével fényképez, amely megegyezik a lencsével. Röviden: Ez néhány egyszerű elv, amelyek segítenek a pontos hatás értékelésében a megvilágítási körülményektől és az időtől függően, beépített fényszórás nélkül.
Emlékezzünk arra, hogy a tisztességes kamerák expozíciókompenzációval rendelkeznek, ami lehetővé teszi az expozíciót növelő vagy csökkentő korrekciók bevezetését. Miért van szükség erre és hogyan kell használni ezt a funkciót, egy másik vita témája.
Rekesznyílás - az objektívben lévő eszköz, amely korlátozza a fény behatolását a kamerába. Nyílt rekesznél a képtér (DOF) mélységélessége minimális, zárt - maximális. A rekesz-prioritás mód lehetővé teszi a mélységélesség rugalmas szabályozását. A portrék általában úgy készülnek, hogy a háttér homályos. Ehhez a rekesznek nyitottnak kell lennie, és f értékének minimálisnak kell lennie.
A legalapvetőbb szabály egy egyszerű formula. A színes vagy a fekete-fehér negatív gyújtópont szélessége változhat. Mi a helyzet más rekesznyílás-értékekkel? Az egyik mutató megváltoztatásakor ezt figyelembe kell venni, és meg kell változtatni a többi értéket. Miután elvégezte ezeket a változásokat, ne feledje, hogy a sebesség és a rekesz közötti kapcsolat fordítottan arányos.
Íme egy példa annak kifejezésére. Egy gyorsasztalon, ahol ezeket a dolgokat könnyebbnek tekintik. Mi történik, ha nem egy gyönyörű napsütéses nap? Az idő egy másik változó, amely befolyásolja a képet. Mivel az egyes helyzetekben a fény eltérő, ez befolyásolja a fényképezőgépen beállítandó beállításokat.
Ha nem csak a karakter fontos, hanem a környéke is, a rekesznyílást f / 5.6 vagy annál nagyobb lefedésig kell növelni, a mélységélesség növekszik.
Kattintson a megtekintéshez ↓
Itt ismét bemutatunk egy rövid táblát, ezek a leggyakoribb helyzetek, amelyek egyáltalán nem kimerítőek. Mi hasznos a 16. szabály, valamint az egyéb szabályok ismerete? Mindenekelőtt még alapvető ismereteik lehetővé teszik, hogy rugalmasan értékelje, felhasználja-e őket, vagy ha úgy dönt, hogy megbontja őket, milyen irányba és milyen eredmény lesz.
Másodszor, ez egy egyszerű módszer annak meghatározására, hogy a fényképezőgép milyen jól jelenik meg. Vannak olyan kamerák, amelyeket kissé alábecsültek, ami nem nagy dráma, mivel az árnyékok inkább kapnak információt, mint a túlexponált fényképek.
A tárgyfotózás során az előtér és a háttér szintén gyakran kikerülnek az élesség zónájából, a néző figyelmét a telek fő részére összpontosítva.
A tájfotózásban éppen ellenkezőleg, minden részletet megpróbálnak élesebbé tenni, függetlenül attól, hogy eltávolították-e őket a fényképezőgépről. Ehhez a membránnyílást f / 8-as vagy annál nagyobb értékre kell bezárni.
Ezenkívül, ellentétben a kamera beépített mérőrendszerével, a rekeszszabályok a visszaverődő fény helyett a beeső fényen alapulnak, ami azt jelenti, hogy a fény fényereje kiemelkedő jelentőségű, nem pedig az, hogy miként érje el a lencsét és tükrözze. De a visszatükrözött fény témája és hogyan kell kezelni azt nagyon hosszú.
Tehát egy pillanatra itt állunk meg ezekkel a néhány segítővel. A lencse rekesz - „membrán” vagy „írisz” - a gépipar ragyogó találmánya, változó méretű nyílást biztosítva, amely a lencsén áthaladó fény mennyiségének szabályozására használható. A rekesz és a zársebesség az expozíció ellenőrzésének két fő eleme: zársebesség esetén az alsó háttérvilágítás nagyobb rekeszt igényel, hogy több fény érje el a képérzékelő síkját, míg a ragyogóbb fénynek kisebb rekeszre van szüksége az optimális expozíció eléréséhez.
Emlékezzünk arra, hogy minél rövidebb a lencse gyújtótávolsága, annál kisebb a rekesz hatása a mélységélességre.
Az expozíció az az időtartam, amely alatt a fény eléri a mátrixot, másodperc törtekben mérve, és egy másodpercnél kisebb érték esetén a számlálót nem jelöli. Ennek megfelelően a 100 zársebesség azt jelenti, hogy a sugárzás a mátrixra 1/100 másodpercig hat. Ha statikus jeleneteket készít jó megvilágítás mellett, a zársebesség nem játszik különösebb szerepet. A dinamikus jelenetek fényképe azonban nagyon látványos lehet, ha gyorsabban tesz az expozíciót. Például egy „vezetékes” fényképnél ajánlott 1/60 vagy annál hosszabb redőnykapcsolót választani (numerikus érték nélkül számláló nélkül, például 30 \u003d 1/30).
Alternatív megoldásként megtarthatja ugyanazt a rekeszbeállítást, és megváltoztathatja a zársebességet hasonló eredmények elérése érdekében. A rekesz által biztosított rekesz mérete ugyanakkor meghatározza azt is, hogy a lencsén áthaladó lencse mennyire ütközik egymással, és ez közvetlenül befolyásolja a mélységélességet, így a rekesznyílás és a redőny sebességét egyaránt be kell állítania, hogy a kívánt módon néz ki képeket.
Ez végül egy hatalmas, kényelmetlen és nagyon drága objektív használatához vezet, ezért nehéz megtalálni nagyon hosszú teleobjektív nagyon nagy, maximális nyílásokkal. A fotósnak valóban nem kell tudnia, hogy mi a rekesz átmérője, de ennek az elvnek a megértése segíthet. Ezek a rekeszérték numerikus értékei a teljes megállítást jelölik, de láthatjuk azokat a részleges leállásokat is, amelyek a teljes megállások felének vagy egyharmadának felelnek meg. A rekesz méretének egy teljes leállításával történő növelése kétszer annyi fényt eredményez, amely áthalad a lencsén.
A tiszteleteket nagyon hosszú, több tíz másodpercig tartó expozícióval készítik.
És a befagyott mozgás felvételei éppen ellenkezőleg, rövid expozícióval készülnek.
A rekesz méretének egy teljes leállításával történő csökkentése felére csökkenti az érzékelőbe jutó fény mennyiségét. Rövidebb fókusztávolságra csak mérsékelt effektív nyílásokra van szükség a megfelelő fényerő eléréséhez. Esténként vagy beltéri koncertek fényképezése technikai szempontból különösen összetett fényképészeti tudományág. Ennek oka az alacsony fényszint, a színes fényszórók gyors váltása, a nagy kontraszt és a színészek mozgása a színpadon. Ez egy átkozott keverék, de a fotós feladata is.
Ebben az esetben ez nem így van. A kamera és az objektív lehetőségei kritikus jelentőségűek. Az énekesek, a zenészek és a táncosok költöznek, így nagyobb zársebességet kell választania. Ebben az expozíciós időben, alacsony és szabálytalanul megvilágított jelenetek esetén a hatékony megoldás a lencse rekeszének minimalizálása. Nagyon gyakran még az alacsony rekesz sem biztosítja a megfelelő expozíciót. Ha nagy mélységélességre van szüksége, azaz nagyobb a dőlés, az alulvilágítás még kifejezettebb lesz.
A parafa eltávolításához a pezsgő palackból a redőny sebességének ultra rövidnek kell lennie.
